隐括词的特点和写法

一 隐括的起源及名词介绍
词曲中有一种奇怪的文体，叫“櫽括体”，““ 櫽括”一词的原义是矫正曲木的工具，櫽括又作隐栝。但用于文章、本指对素材进行组织裁剪．所以说，隐括体：即用词或散曲形式来改写、缩写前人的诗文名篇，为宋词、元曲中较常见的一种体裁。而词的隐括则是将其他诗文剪裁改写为词的形式。隐括词是非常有特色的文体，它不但丰富了宋词的表现方式，而且也在一定程度上反映了宋人的文学观念和文体观念。
隐括体的特点在于高度的概括力，以另一体裁展示古典或现代名篇，隐括词选取的对象一般都是公认的经典之作。是基于原著的再次创作，是一种写作手法，或称写作临摹。
隐括词选取的对象一般都是公认的经典之作。例如；黄庭坚隐括欧阳修《醉翁亭记》一文 作《瑞鹤仙》词一首：（环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。
游也。山肴野蔌，酒洌泉香，沸觥筹也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。）
这首词共用“也”字12次，驱遣了全词同字协韵的“全独木桥体”，颇能传达原作那种潇散的神韵，可谓巧妙隐括出华章了
二隐括在文人墨客中的正式定名
隐括正式定名则是宋朝时的苏轼（始于东坡櫽括《归去来辞》为《哨遍》），第一个大量将此法用于词作中的是宋代词人林正大。林氏曾将唐杜甫《饮中八仙歌》、晋陶渊明《归去来辞》等名篇改写成三十几首不同体式的词，如《一丛花》、《贺新凉》、《酹江月》、《沁园春》等，不过他所谓的《括×××》，并非词牌名，而是指将某作“櫽括”为《×××》词的意思。其后词人屡有仿效者，以清人为多。櫽括之词固然不能代替原作，但别具一格，如两两对读，却也饶有兴味。
三隐括的发展
“隐括”一语，见之于南朝梁刘勰《文心雕龙•熔裁》：“蹊要所司，职在熔裁，櫽括情理，矫揉文采也。”即就原有的文章、著作加以剪裁、改写。 由此可见，这种写作方法，很早就有了。


隐括词，指隐括前人的诗文入词。很多人认为这种特殊的体裁源于苏东坡，并常举其《水调歌头•昵昵儿女语》与《哨遍•为米折腰》做例子。其实宋初已经有了与“隐括”相近的创作，如晏几道《临江仙》词的上片：“东野亡来无丽句，于君去后少交亲。追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。” 便是对唐张籍《赠王建》诗的改写。张诗云：“自君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人。”
而宋代出现的以诗度曲的风气，已经具有“隐括”的形态，只不过尚未使用“隐括”这个术语 。而，也是用的“隐括”的方法(见后)。柳永也写有此体，只是没用隐括词的名称。柳永《望远行•长空降瑞》上片云：
（长空降瑞，寒风剪、淅淅瑶花初下。
乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。
好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。
满长安、高却旗亭酒价。）

其中“乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。好是渔人，得一蓑归去，江上晚来堪画。”隐括了郑谷的《雪中偶题》：
(乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。)

更早的唐朝独孤及《和赠远》诗云：(“忆得去年春风至，中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树，玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时，去年美人不在兹。借问离居恨深浅，只应独有庭花知。”)此诗与崔护诗(去年今日此门中，人面桃花相映红；
　人面不知何处去？桃花依旧笑春风。)意无异。
四 隐括体与其他增减体的区别
櫽括体与剥皮诗的区别，剥皮诗保持了原诗词的外表，櫽括体撕去了原诗词的外表，却保持了原诗词的筋骨。櫽括体实质就是改写。
与一题多体的写作的区别：一题多体虽然也改变了体，但体与体之间内容上关系不紧密，语句关系也不紧密。
剥皮诗例如（明代广东有两个秀才因为争考试成绩的排名先后而大打出手，一人的头巾被扯烂，一人的脑袋被打破。此事成了儒林笑谈，有人便赋诗“纪盛”：
（“南北斋生多发颠，春来争榜各纷然。
网巾扯作黑蝴蝶，头发染成红杜鹃。
日暮二人眠阁上，夜归朋友笑灯前。
人生有架须当打，一棒何曾到九泉。）”
此诗的结构、语言与南宋高翥的《清明对酒》
（“南北山头多墓田，清明祭酒各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，血泪染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。）
非常相似。事实上，它正是对《清明祭酒》进行“剥皮”的结果。）
櫽括体与变体诗的区别，虽然都改变了诗体，变体诗也保持了原诗词的外表，甚至保持了字面全貌，但主要是酌量加减字。
櫽括体与扩体诗缩体诗的区别，扩体诗缩体诗都是在原句上增减，櫽括体是在整体上下工夫，有时可保留部分原句。扩体诗缩体诗变化大则成隐括。
隐括是将前人的作品的内容剪裁改写成其他体裁形式的一种创作活动，它不改变原作的基本意义。形式上有时直接引用原文，有时也添设新句，有时又综合几句原作成一句，或调动原作意思的次序。
有些櫽括词更为忠实原作，櫽括其意，而且尽量地使用原作的字词句，有些只是櫽括其意，而出以己词。这可以说是櫽括词的两种基本倾向和方法。

五隐括体的分类
词的“隐括”，有大两类。（1）是以一首词进行语句加工 句读加工隐括成另一首词类。 （2）是以词以外的文学作品（包括诗、赋、序、记、辞等等）进行语句加工 句读加工隐括成词类 。即是（虽微改其词，而不改其意”，对原作“微加增损”，把它改编成“入音律”的词。）
（1）以一首词进行语句加工 句读加工隐括成另一首词类，例如唐 张志和 的词《渔歌子》（西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。）原作二十七字 就被苏轼扩体扩为四十二字的《浣溪沙》（：西塞山前白鹭飞．散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。）
（2）以词以外的文学作品进行语句加工 句读加工隐括成词类，例如刘几的《梅花曲》（其一 结子非贪，有香不俗，宜当鼎鼐尝。偶先红紫，度韶华、玉笛占年芳。众花杂色满上林，未能教、腊雪埋藏。却怕春风漏泄，一一尽天香。不须更御铅黄。知国色，禀自天真殊常。只裁云缕，奈芳滑、玉体想仙妆。少陵为尔东阁。美艳激诗肠。当已阴未雨春光。无心赋海棠。）三首咏梅词，就标明“以介父三诗度曲” ，即把王安石《与微之同赋梅花得香字三首》（之一浅浅池塘短短墙，年年为尔惜流芳。向人自有无言意，倾国天教抵死香。须袅黄金危欲堕，蒂团红蜡巧能装。婵娟一种如冰雪，依倚春风笑野棠。）诗改写为词作
六 隐括体的方式
宋词隐括的创作方式上主要有两种：
第一种是隐括一个作品对象，改动词句，而不改其意。如苏轼的隐括词即是如此。
第二种是隐括多个作品对象，杂取采集加以创造，也无从保留原意。这类作品正如龙之东鳞西爪，不见龙身，深具“神龙见首不见尾”之妙，见出作者博闻强记、灵活采集运用的精湛功力，代表隐括词的最高形式
（1）隐括一个作品对象，改动词句，而不改其意。
例如如苏轼的隐括张志和的词《渔歌子》词。就被苏轼扩体：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
原作二十七字，被苏轼扩为四十二字的《浣溪沙》：
西塞山前白鹭飞．散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，
相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。
至此苏轼仍嫌“语少”，乃又作《鹧鸪天》以“足前后数句”：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
朝延尚觅元贞子，何处于今更有诗。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
人间欲避风波险，一日风波十二时。
有人也作《鹧鸪天》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，
朝庭若觅玄真子，晴在长江理钓丝。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
浮云万里烟波客，唯有沧浪孺子知。
前人还有把张志和的《渔歌子》看作由诗向词过渡的痕迹或征兆，并把第三句还原为“青青箬笠蓑衣绿”，使之成为七绝。而苏轼则索性在扩体时，纳之入词体了。苏轼这种以词对原作扩体的做法，后来成为“隐括”的方式之一。
（2）是隐括多个作品对象，杂取采集加以创造，也无从保留原意。例如 周邦彦的一首《西河•金陵》：
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。
夜深月过女墙来，赏心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
此词在艺术手法上，正如张炎所评：“采唐诗融化如自己者，事其所长”（《词源》卷下），隐括古乐府和唐代诗人刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》等诗而成。上片化用《石头城》：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。中片化用古乐府《莫愁乐》，下片化用《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，通过极为熨贴而又不露痕迹的隐括这些诗意，表达出了自己沉郁悲壮的感情。
櫽括可以有隐括诗、隐括词、隐括曲、隐括文。（各例子已在前面有了 这里就不重复了）

七 隐括的大体方法
隐括写作大体有五种方法：
(1)调整增减法；（就是对所隐括的原作稍加调整 增减其中字句 重组其中句读 ）例如周邦彦有一首《青玉案》：

良夜灯光簇如豆。占好事，今宵有,酒罢歌阑人散后。琵琶轻放，语声低颤，灭烛来相就。玉体偎人情何厚。轻惜轻怜转唧溜。雨散云收眉儿皱。只愁彰露，那人知后。把我来僝僽。
这首香艳无比的词是化自秦观的《御街行》：
银烛生花如红豆。这好事、而今有。夜阑人静曲屏深，借宝瑟、轻轻招手。一阵白苹风，故灭烛、教相就。 花带雨、冰肌香透。恨啼鸟、辘轳声晓。岸柳微风吹残酒。断肠时、至今依旧。镜中消瘦。那人知後，怕你来僝僽。
两相对比，句意相似，内容也基本相同，不同处是，秦词中乐器为瑟，周词中为琵琶，再就是结句意思表述不同，秦词说“妻子知道后，怕你埋怨她” ，周词则说“怕你妻子知道后，经常埋怨我”。内容上周词更细腻的描写了男女肌肤相亲的微妙感受。）
(2)扩展补充法 (就是在原作的基础上 扩展 作补充 使之成为另一符合格律 音律的词作)例如 唐张志和的词《渔歌子》就被苏轼扩体《鹧鸪天》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
朝延尚觅元贞子，何处于今更有诗。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
人间欲避风波险，一日风波十二时。
(3)压缩删减法 （即是对原作进行压缩 删减其中句子 压缩其中片段）例如（宋 林正大《水调歌头》，就是隐括范仲淹《岳阳楼记》：
欲状巴陵胜，千古岳之阳。洞庭在目，远衔山色俯长江。浩浩汤汤无涯际，爽气北通巫峡，南去极潇湘。迁人与骚客，览物兴尤长。
　 锦鳞游，汀兰郁，水鸥翔。波澜万顷，碧色上下一天光。皓月浮金万里，把酒登临对景，喜极自洋洋。忧乐有谁知？宠辱两皆忘。）；
(4)择取片段法；（即是 择取原作的句子 片段 重新组合成新的作品）例如 (林正大 括 老杜 饮中八仙歌 为一丛花
知章骑马似乘船。落井眼花圆。汝阳三斗朝天去，左丞相、鲸吸长川。潇酒宗之，皎如玉树，举盏望青天。长齐苏晋爱逃禅、李白富诗篇。三杯草圣传张旭，更焦遂、五斗惊筵。一笑相逢，衔杯乐圣，同是饮中仙。）
(5)捏合融化法 (即是把多个原作进行重组 加工使之成为新的作品)例如 周邦彦的一首《西河•金陵》：
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。
夜深月过女墙来，赏心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
此词。上片化用《石头城》：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。中片化用古乐府《莫愁乐》，下片化用《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，
八 隐括的高峰
宋朝的櫽括词写作如火如荼，作者众多，如黄庭坚、贺铸、米友仁、程大昌、曹冠、姚述尧、朱熹、辛弃疾、汪莘、徐鹿卿、刘学箕、林正大、葛长庚、刘克庄、吴潜、方岳、马廷鸾、蒋捷、刘将孙、程节斋等，马廷鸾、蒋捷、刘将孙、程节斋等人均有这方面的上佳表演，这里不一一列举。一时形成风气。兴旺的原因大约如下：
1. 赋予诗歌的音乐性是櫽括词创作的首要目的之一，许多櫽括词的序文都标明其创作的目的是为了将这些杰作变成可以配乐以供歌唱的词曲。
2.宋人创作櫽括词的直接动机，首先是出自对于作品的极端欣赏之情而产生櫽括的兴趣。櫽括的过程，也就是特殊方式的欣赏过程。
3.当自己的创作未能出色地表达自己感情时，有些词人也采用櫽括词的形式，借重他人作品，抒发自己感情。
4.从文学内部来看，是因为宋人喜欢在文体融合方面进行一些实验， “櫽括”的历史，至南宋晩期，以专集的出现为标志，到达了一个发展的最高点。但随著宋朝的灭亡，其命脉也忽然断绝。在《全元词》裏，仅有白朴的二例，其它再也找不到了。或者，以“歌辞化”为第一义的这个技法，随著词乐的衰微，及其被新兴的散曲所取代，而落得与词乐的盛衰同样的命运，跟“櫽括词”的文学样式一起随风而逝了吧。
古代隐括名人中尤其是出现了专业作家林正大但不能不说一说其中最能将这种风雅余韵集为大观的林正大。他留下的41首词作中竟有39首隐括之作，而且体裁广泛，隐括的原作包括诗、赋、序、记、辞等等，可谓隐括创作的“专业户”，且录他其中几阙最典型的：
《酹江月》，隐括苏轼《前赤壁赋》：
泛舟赤壁，正风徐波静，举尊属客。渺渺予怀天一望，万顷凭虚独立。桂桨空明，洞箫声彻，怨慕还凄恻。星稀月淡，江山依旧陈迹。 因念酾酒临江，赋诗横槊，好在今安适。谩寄蜉蝣天地尔，瞬目盈虚消息。江上清风，山间明月，与子欢无极。翻然一笑，不知东方既白。

《酹江月》，隐括陶渊明《归去来辞》：
问陶彭泽，有田园活计，归来何晚。昨梦皆非今觉是，实迷途其未远。松菊犹存，壶觞自酌，寄傲南窗畔。闲云出岫，更看飞鸟投倦。
归去请息交游，驾言焉往，独把琴书玩。孤棹巾车邱壑趣，物与吾生何恨。宇内寓形，帝乡安所，富贵非吾愿。乐夫天命，聊乘化以归尽。
《贺新凉》 隐括 王羲之《兰亭集序》
　　兰亭当日事。有崇山、茂林修竹，群贤毕至。湍急清流相映带，旁引流觞曲水。但畅叙、幽情而已。一咏一觞真足乐，厌管弦丝竹纷尘耳。春正暮，共修禊。
　　惠风和畅新天气。骋高怀、仰观宇宙，俯察品类。俯仰之间因所寄，放浪形骸之外。曾不知、老之将至。感慨旧游成陈迹，念人生、行乐都能几。后视今，犹昔尔。
《沁园春》隐括刘伯伦(刘伶)《酒德颂》
　　大人先生，高怀逸兴，酒肉寓名。纵幕天席地，居无庐室，以八荒为域，日月为扃。贵介时豪，搢绅处士，未解先生酒适情。徒劳尔，谩是非锋起，有耳谁听。
　　先生。挈榼提罂。更箕踞衔杯枕麹生。但无思无虑，陶陶自得，任兀然而醉，恍然而醒。静听无闻，熟视无睹，以醉为乡乐性真。谁知我，彼二豪犹是，蜾裸螟蛉。

《水调歌头》隐括韩文公(韩愈) 《送李愿归盘谷序》
太行有盘谷，隐者所翱翔，丈夫行世，磊磊落落信行藏。遇则声名利泽，不遇采山钓水，何似两俱忘。谁解盘中趣，与酒为歌章。问何如，盘之乐，乐无央。远驱虎豹，蛟龙于此亦潜藏。盘土可耕可稼，盘水可沿可濯，饮食寿而
如此种种不胜枚举

“名”门弄斧，削头改面，整装理容，固然不能代替原作，但这种提炼原文精华神韵的细致功夫，读来别具一番赏心悦目的风采。读这种将《前赤壁赋》、《岳阳楼记》等奇伟雄文缩龙成寸的简练作品，如同把玩一颗颗玲珑剔透的珍珠，虽则其斑斓耀眼的光芒实则来自太阳的照射，但这种隐括手段实际上还需要有作者驱遣语言对之进行再创造的精深功力，否则光凭作者纳包容的气魄和眼光是远远不够的。
隐括体的创造运用，给宋词创作带来了一定的便利和繁荣。许多作品在隐括前人的优秀作品时多点石成金、脱胎换骨，起到了提高词艺的促进作用。这本身就是一种借鉴和继承。那些指责这种手段只是炫耀文字技巧的游戏之作的说法，是有欠公允和没有说服力的。 隐括虽有以上种种好处，但文学创作毕竟贵在创新，才能获得永久的生命力。
九 隐括的要求

大略总结下，主要是这么几点：
一是 要有供剪裁的原作。原作可以是诗歌或文赋，也有人以词作为隐括的原作，由于隐括是词的一种改写手法，主要是通过艺术形式的改变进行创作，所以我个人不太赞同以词括词。观前人做法，以词括词的方式虽然有，但很少，主要还是以诗或文括词。
二是 剪裁需合度。隐括体作品以原作词句为主,字句有增删(此与集句区别),所表达的思想与原文或相同或不同,结构形式则是与原文不同的,是经过了作者的重新剪裁与布局。
三是 隐括体的运用在词中存在着一个“限”与“度”的问题，即“袭故”与“创新”的问题。
四是 力求推陈出新。隐括的情况最好是出于意境、感情表达的确切需要，或在苦苦推敲而找不到比前人的词句更能恰当的表达时不妨化用。
十现代词人隐括的选材

1、隐括典故 2、隐括诗 3、翻唱歌曲4、隐括电视剧故事 5、隐括名人名言




1、隐括典故
贺新郎•为红拂奔李靖故事题/潘衍桐
放眼乾坤里，莽中原、黄尘扰扰，奇才有几？
不信手提三尺剑，偏让裼裘公子。天种就、蟠根仙李。
劫急苍黄风信紧，猛推枰、一局全输矣，从此逝，东流水。

人生难得惟知己，便千金、何妨持赠，玉成双美。
指顾风云逢际会，好佐真人崛起。须记取、阴符宗旨。
若问他年龙起处，看海门、日照回澜紫。遥相贺，一杯酾。

永遇乐•“虬髯客”（步韵芙蓉晶）/萧然人外
犹记当年，掀髯遇李，红拂思嫁。
案白灯青，炉红酒热，对饮蓬庐下。
太原纵马，东楼博弈，弹剑起歌中夜。
凭谁问、风尘三客，几时巩安宗社。

风兮浩荡，渺乎东海，终是云樯空架。
宁立江湖，不归朝阙，吾亦知天也。
中州俊逸，一时豪杰，皆入凌云图画。
算而今、俱成市井、闲言轶话。

2、隐括诗

寒夜　张耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

鹧鸪天　隐括体 /萧然人外

寒夜从来寂寞中，纵然有约也成空。瓷瓯洗净浑无事，斜倚南窗漫听风。
汤渐沸、火初红，乳花撇却饮三盅。知心幸有梅梢月，独立清天意气同

3、翻唱歌曲

瑞鹤仙•翻唱《传奇》/老鱼
绮云牵绪乱。最难忘、那日擦肩红伞。回头只一眼，便消得、万种风情无限。桃花睇眄，到如今、凝成缱绻。更兰亭蕙苑，河桥井陌，等你出现。 梦里寻她千遍。依约阑珊，独自思念。明知是幻，期许里，盼能见。算今生、倦尽萧郎词笔，相信能寄那畔。待山青水暖，重把旧衫细剪。

附歌词：传奇
只因为在人群中多看了你一眼/再也没能忘掉你的容颜/梦想着偶然能有一天再相见/从此我开始孤单地思念/想你时你在天边/想你时你在眼前/想你时你在脑海/想你时你在心田/宁愿相信我们前世有约/今生的爱情故事不会再改变/宁愿用这一生等你发现/我一直在你身边/从未走远....
鹧鸪天•翻唱《剑雨浮生•自由行走的花》/如水
背向心痕植绿芽，掀开春事掩伤疤。石桥画个圆成半，那半随风吹作沙。
收剑雨，发浮槎，云涯能种自由花？转身莫证缘和劫，幸福同他错一家。

（佛陀弟子阿难出家前，在道上见一少女，从此爱慕难舍。 阿难对佛祖说 ：我喜欢上了一女子。 佛祖问阿难：你有多喜欢这女子? 阿难说：我愿化身石桥，受那五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋，只求她从桥上经过。 会有多喜欢? 可是一见钟情便倾心一世？可是不问回报而付出等待？阿难，某日等那女子从桥上经过，那也便只是经过了，此刻你已化身成了石桥，注定只与风雨厮守。这一切你都明白，仍旧只为那场遇见而甘受造化之苦。阿难，你究竟有多喜欢那从桥上经过的女子，令你舍身弃道，甘受情劫之苦？）
小重山•旧歌翻唱《千万次的问》/如水
——（听刘欢旧歌《千万次的问》，戏翻唱一阕。）

休背春风论浅深，比它谁更浅？问君心！蓝桥嫩梦似潮侵，红绳系，寸寸抵千金。
寸寸抵千金，锦灰多一枕。隔张琴，耳边软语握成针。挥云袖，寒峭正来擒。
4、隐括电视剧故事

水调歌头•铁梨花(隐括体）/老鱼

家国兴亡事，乱世别离情。花开风雨寒夜，铁骨起峥嵘。阅尽春秋善恶，难舍莺期夙诺，无复苦牵萦。多少月圆梦，都付晓天青。 半生缘，一世恨，算不清。须眉当羡巾帼，高义向云倾。漫道尘埃落定，知己红颜还在，结伴与君行。仍作花期约，不悔海山盟。
沁园春•韩剧《雪之女王》（隐括体）/老鱼

前世何缘，今世难逃，如此劫尘？记那时初识，依然若梦；那时期诺，依旧牵魂。磨骨书生，痴情倩女，应许三生缔眷姻。谁曾料，纵阑珊好梦，却不由人。 绮云岂恋晨昏？只与月同寻昨日痕。奈萍踪故事，飒然飘逝；伶仃花语，已作缤纷。落寞幽怀，断肠滋味，多少相思作酒温？倾情处，叹愁丝难理，愁字难匀。

5、隐括名人名言
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。 ——张爱玲

浣溪沙•读张爱玲名句有字之六/宁静
咫尺心缘咫尺情，一朝相忘若云轻。凝烟化雨任飘零。
常捧旧书消永夜，偶吟新句赋花声。倚窗尤看月亏盈。

临江仙•读张爱玲名句有字之八
如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人！ ——张爱玲

花季花魂无着，春时春意留伤。如何心事付黄粱。怎书连理句，怎续两情长。
来世作回兄妹，今生诚祈穹苍。只求相伴是平常。重归廊宇下，不羡燕成双。

喝火令•读张爱玲名句有字之九
以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你……
——张爱玲

辗转无眠夜，飘零落寞人。不堪心字刻离分。今伫碧纱窗下，偏有燕为邻。
十二轮回月，消磨一世春。是君埋下这愁根。记否当初，记否往来频。记否旧时书稿，笔笔寄情真。
鹧鸪天•读张爱玲名句有字之二
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——张爱玲

误入红尘一朵花，谁人锁上爱情枷。春心伤碎徒留梦，春事赊来掩却疤。
缘已尽，分无涯。君心何必种朱砂。相思往事成飞絮，漠漠随风散作沙。
十一 隐括的注意事项
隐括忌生硬照搬，宜自然化用；忌拼凑焊接，宜水乳交融。成功的隐括化用，“善于调度，正不以有蓝本为嫌”，“虽窃其意，而语加蕴藉”，从而浑然融入作者创作的心境，写出完美的意境，与剽窃与抄袭是绝对不同的。运用时应尽量避免使自己的作品落入那种陈陈相因、毫无新意的袭用中，如果那样就难免沦为一种敷衍乏味的文字游戏了。

另 在这个课件结束时，特录《能改斋漫录》卷十六中所记载的一例，供同好引以为戒：张志和《渔父》词云：‘西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。’顾况《渔父》词：‘新妇矶边月明，女儿浦口潮平，沙头鹭宿鱼惊。’东坡云：‘玄真语极清丽，恨其曲度不传’，加数语以《浣溪沙》歌之云：‘西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。’山谷见之，击节称赏，且云：‘惜乎散花与桃花字重叠。又渔舟少有使帆者’，乃取张、顾二词合而为《浣溪沙》云：‘新妇滩头眉黛愁。女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沉钓。青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休。斜风吹雨转船头。’东坡云：‘鲁直此词清新婉丽，其最得意处，以山光水色替却玉肌花貌，真得渔父家风也。然才出新妇矶，便入女儿浦，此渔父无乃澜浪乎？’山谷晚年亦悔前作之未工，因表弟朱如篪言渔父词，以《鹧鸪天》歌之甚协律，恨语少声多耳，以宪宗画像求玄真子文章，以玄真之兄松龄劝归之意，足前后数句云：‘西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝庭尚觅玄真子，何处而今更有诗。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。人间欲避风波处，一日风波十二时。’东坡笑曰：‘鲁直乃欲平地起风波耶？’••••••”

十二 总结
苏轼、黄庭坚等人以上的词可以说是张志和词的翻版，毫无新意，且这种袭用有明显的语病，只是词人之间的文字游戏 ，并不值得仿效和提倡。